Aquellas partituras que descubrió Félix Mendelsohn…

ANDANTE por J. Rogelio Rodríguez
En esta primera entrada de ANDANTE quiero hablarles sobre la mirada al pasado, como hecho abrumadoramente dominante en la música (digamos, aunque incorrectamente) clásica.

Cuando uno ojea las programaciones de las grandes orquestas comprueba que, a diferencia de otros estilos musicales, en el campo de la música clásica predomina la interpretación del pasado: Schubert, Mozart, Bach, Beethoven. Esto no excluye, por supuesto, los ciclos de música contemporánea que se programan en nuestras ciudades, como el caso del reciente homenaje a Pierre Boulez, en Madrid.


Es familiar para nosotros conocer programaciones de ciclos sobre Beethoven, Brahms, Mozart, Haydn, Verdi. Música de menos de menos de dos siglos. Antes de 1829 (recuerden, por favor, esta fecha) difícilmente una obra duraba más de cinco años, salvo excepciones, como el caso del Mesías de Handel, que sobrevivió a su autor.

Antes de 1824 la música se componía y se interpretaba (se consumía) casi con inmediatez. En el siglo XVIII, por ejemplo, las obras se interpretaban uno o dos años. Así las grandes obras del barroco francés, italiano, alemán, pronto fueron, salvo escasas excepciones, olvidadas de los repertorios.

Pero dice la leyenda que Félix Mendelsohn encontró unas partituras que envolvían un pescado y, en ellas, descubrió La Pasión según San Mateo, el oratorio de J. S. Bach, una de las cumbres musicales de todos los tiempos. Recupera esta opbra en todas sus dimensiones y la interpreta en la antigua casa del algodón de Leipzig. A partir de ahí, con el romanticismo, y durante todo el siglo XX la mirada musical se vuelve también hacia el pasado.

Hoy, la música “del pasado” domina prácticamente todos los ámbitos musicales cultos en detrimento de los repertorios contemporáneos. Así la mayor difusión de estas músicas del pasado (de Monteverdi a Mahler, pasando por Haydn, Mozart, Brahms,…) logra que sea más “fácil” escuchar una pieza de Mozart que otra de Boulez, por ejemplo. Volveré sobre ello. Hoy, y para no aburrirles más, les recuerdo algunas versiones de referencia de la Pasión según San Mateo. A ver qué les parecen:

- Si se atreven con una interpretación con criterios históricos, la versión de Philippe Herreweghe para Harmonia Mundi es referencial.
- En esta misma línea (criterios históricos, que no arqueología musical) la versión de Frans Brüggen para Phillips merece la pena.
- Y no olvidemos la versión de Nikolaus Harnoncourt para Teldec (me refiero a la grabación del 2001).
- Una versión interesantísima, moderna y muy bien grabada es la de Helmuth Rilling para Hänsler.
- Y, como versión histórica, un tanto antigua ya, pero monumental (por sus dimensiones sonoras, por su reparto solista, por su producción) es la de Otto Klemperer para EMI.


Pero, antes, y a modo de aperitivo, degusten antes esta pequeña muestra, el aria Erbarme dich en la maravillosa interpretación del contratenor Michael Chance. Todo un lujo. Anímense y me cuentan qué les parece, amigos míos.